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全频达人--SupraVox FR-8全频音箱
摘自：《新音响》2005第54期 作者：赖英智
在日语中，“达人”指的是专家，而在音响圈中，法国的SupraVox无疑是真正的全频单元专家。国内音响行业经过几年的胆机复兴之后，最近似乎高效率的号角音箱与全频单元也有复苏迹象，全频单元的玩家比号角音箱更少，一方面是产品难觅，另一方面是音响效果受限，只有极少数拥护者在努力。有关全频单元的故事可以说上一大篇，有机会再与读者们分享，我自已就用过日本Diatone 9610M全频单元，非常有意思。
全频但不全面
从物理特性来说，锥盆单元要发出深沉的低音，需要较大面积的振膜与长冲程运动能力，40Hz也就是每秒钟震动40次，所有我们可以用12吋、15吋甚至18吋的单元来做低音。而要发出21Hz（每秒2万次）的声音，单元需要的重要任务恰好相反，振膜一定要轻、薄、反应快速，所以高音通常做成半球形状以增加速度和扩散性。把这二种差异巨大的需求深缩在一个单元中，自然有许多困难，多数设计都是锥盆振膜做成中间薄而旁边厚，高音从中心部分发出，低音从周围发出。即使如此受到材料的限价制，全频单元的高音与低音延伸都只能妥协，也就是更强调中间部分而舍弃二端的表现。日本Fostex、英国Lowther、德国Manger等公司开发的全频单元在高音部分有了进步，仍无法克服，多娄得靠复杂的“迷宫式”（又称传输线式）或“背号角负截图式”音箱来增加低音延伸与量感。
在全频单元中较常见的是八吋的设计，严格来说八吋全频单元只能算是“Extended-range Speakers”，也就是说“音域宽广的单元”。以著名的古董单体Altec755c为例，它的频率响应只有40Hz-15Hz，灵敏度倒是有95.5dB，因此很适合用小功率的电子管机如300B、845来推动。全频单元虽然低频无法低至20Hz，高音无法延伸至20Hz，但没有中音却是大部分音乐的核心，所以一听上瘾者还是大有人在。八吋全频单元的优点在于它的低频相对比四或六吋更延伸；而雨吋以上的单元理论有更延伸的低频，也需要更大的音箱及空间配合，何况其中高音不一定比八吋的好。很重要的是作吋全频单元较容易取得，古董单元除了Altec755C外，至少还能找到JBLLE8T、Goodmans Axiette/Stephens TrusonicFR80、Electro Voice SP8B与SP8C、Sltec408BiFlex与400B、JensenP8RX与P8RL+RP103、LafayetteSK98、Pilips/Birekci97101M等。
一家都是全频
至于在现代产品中，法国SupraVox无疑是个中好手，我听过许多的全频单元它们分别装在不同设计的音箱中，但从没一个产品能产生如SupraVox如此强大的音压（居然能放胆欣赏日本的<富岳百景>大鼓演出），如此深沉的低频（美国Dirian唱片有张圣赏的<管风琴协奏曲>,不但能听出在地上爬行的低音，旋律线还清楚不溃），如此猛烈的动态（Telarc唱片的白辽士<安魂曲>很多大音箱都过不了关，而这个全频单元的表现麻雀虽小五脏俱全）。我们试听的这对FR-8装置了SupraVox Classiic经典系列中的215RTF 64 Bicone八吋全频单元，它的前身215RTF 64是SupraVox在1964年为法国广播电视公司设计的监听喇叭，编号中的215为单元尺寸，RTF是法国广播电视公司，64为年代。
说到这里，我们先来看一下厂方所提供的历史资料。这家公司原来叫SuperElectro-Mechanic，二次大战前在巴黎近效的Vincennes成立，最早是制造一种用于收音机的4.7吋电磁单元，设计者兼老板叫Doriac。二次大战后另一位工程师Liebert加入，S.E.M合并了Radiophono Electrophono这家公司，1956年以SupraVox的名字注册与行销。1956-1960年间，它们成为由T.V.A、AMPLIX、TELEMASTAR、AIRPHONE合资组成，法国最大收音机制商CGTVE的扬声器供货商，SupraVox逐步向外发展，甚至参与研制超音速和谐客机上的隔音系统。
1964年SupraVox以一只革命性的215mm全频单元，正式成为法国广播电视公司的鉴听系统，后来包括R.T.L（卢森堡）、Europe1等欧洲其它广播电视公司也陆续采用。而由Elipson公司设计师Leon所制作的Conques音箱，装上215RTF64或215RTF64 Double Cone（双振膜）单元后都能符合专业监听的需求。此后SupraVox与Audax鼎足而立，并列法国最大的二家单元制造厂，当时Focal还不见踪影呢。1968年SupraVox生产了15万只车站广播用的单元，这是它们最辉煌的时候。1979年原任职于汤姆森公司的Ghio在Doriac夫人逝世后接掌公司，他对木工特有专长，为音响发烧友设计了Salon、Plcola、RVHi-Fi等音箱。1994年公司再由Guy LE CORNEC接手，他对215RTF64进行改良成为今天的模样，如今在巴黎郊区Blere的工厂中，所有SupraVox单元仍和50年前一样，都以纯手工制成。SupraVox的产品从5-16吋都有，灵敏度几乎都在65dB以上，另外有两款号角高音单元，可以说这一家人都是全频单元。
别出心裁
有机会看看英国的Lowther，再比较一下法国的SupraVox，你会发现这是二种孑然不同的构思。Lowther使用很薄的纸盆，中间也有一个高音扩散器，由于质轻而薄在高音部分有良好的表现，但承受功率受限。本文介绍的215RTF 64 Bicone则相当厚重，中间的高音扩散器甚至要比普通低音单元的纸盆更厚，实际上重量又很轻，W型布悬边也比类似设计的TAD单元刚性小得多。你可以只买215RTF 64 Bicone单元，音箱再由自己搞定，代理商根据厂方提供称为TQWT的设计在国内制造了木箱，为发烧友省了许多麻烦。木箱内部有一个弯曲的隔板，里面铺上一层厚厚的毛毡吸音，让背波有较长的路径导出以增加低频的延伸，出气孔位于木箱底部的二侧，整个木箱制作得相当扎实，一个人都不容易抬起来。
在代理商的网站上可找到多种木箱设计，但你要是真的自己动手制作，声音恐怕仍有声音。我们所看到的单元规格特性是在“自由空间”中量测的，装入木箱后阻抗曲线、灵敏度与频率响应曲线都会改变，而搭配小功率电子管机使用时，比较麻烦的是阻抗的变动，它在低音部分阻抗会突然增加，导致电子管机的控制力与驱动力不足。原厂因此设计了一个“黑盒子”，也就是阻抗匹配器，让215 RTF 64 Bicone装箱后基本上维持稳定的8欧姆左右阻抗。在我的经验中，为全频单元所设计的音箱鲜少成功者，越是复杂的迷宫式设计越可能产生速度延迟，拖着一段小尾巴的低频，浓浊的低音不但干扰中频，甚至连高音的透明度与延伸都破坏掉。
代理商说他们尝试的过程中进行过多次调整，最后才成为这个模样。试听时搭配的器材包括Cary CD303/300 CDsm 、意大利蓝调Bluenote StibbertⅡCD机与输出功率50瓦的Demidoff Signature功放、科宝以每声道以二只300B推二只845的Reference 1旗舰胆机，斯巴克的Cayin A-200P合并功放(以2A3推挽)、德国ASR EmitterⅡ合并功放、丹麦王子Densen B200/B320前后级等。在长达一个多月的时间里，我们时不时的用不同器材来搭配实验，发现FR-8不但设计有别于其它全频单元，个性也与众不同，它不怕大功率输入，它可以爆棚，它很容易爆棚，它很容易摆位，它的适应性相当广。以250瓦的晶体管机推动，播放雨果唱片李民雄领奏上海音乐学院民族乐团演出的《鼓》，当中的《龙腾虎跃》鼓锣激情澎，我几乎不想念这是一只全频单元的效果。在40平方的空间中，FR-8能发出形体感清楚，动能十足的低音效果，板鼓、小堂鼓、大鼓与大锣、大钹等乐器奋勇交织，不由得让人竖起大拇指!
叫我第一名
当换用12瓦的胆机推动，严良堃指挥中央团与合唱团演出的《黄河大合唱》（Philips版本），RF-8同样发出很有爆发力的声音，场面开阔层次清楚，不用分音器的优点是细节不漏失，中音表情格外丰富，人声的感染力绝对一流。以丹麦王子Densen前后级推动时，伦敦CTS录音室首席录音师Dick Lewzey炮制，伦敦团演奏AndrewL.Webber著名的音乐剧旋律（ELITE EC5011），这时FR-8却显得不够丰润，中低音有点单薄，可能用速度极快的功放不太合适。以科宝的旗舰电子管功放推动，世界音乐专家RYKO唱片出版的一张吉普寨音乐（美国金门吉普赛乐团演奏），清越嘹喨的吉他与歌唱让RF-8高音有了精采发挥，双盆的全频单元在定位方面更具优势，虽然极高频泛音缺少飘逸的完整感，但诠释小提琴毫无问题，三角铁等打击乐器不输普通音箱。
不过全频单元最最迷人的仍是中频，尽管FR-8可以唱得很大声，高音与低音延伸很厉害，但播放这类“弦技”的录音时我心里上总是有点抗拒，认为少了全频单元美好的“温驯”感。挪威KK唱片有张《大提琴歌唱》专辑（FXCD91），以胆机推动在中等音量下让大提琴灵巧浮现眼前，管风琴轻盈铺下弹簧，贝斯与人声在教堂远处和声，很纯净，很自然，很轻柔，很圆滑，甚至有点耽美，或许这才是全频单元的真正魅力所在。无论如何，SupraVox完成了几乎不可能的任务，在音响性方面，它能问鼎全频单元的冠军宝座；而音乐性呢？留着让你把玩的空间还多着呢！
更多FR-8的资料：http://www.audiomercury.com/?cid=82&id=54
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